十倍杠杆 王蒙山水画的皴法形态特征

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十倍杠杆 王蒙山水画的皴法形态特征
发布日期:2024-07-23 16:24    点击次数:148

十倍杠杆 王蒙山水画的皴法形态特征

王蒙(1308-1385),字叔明,号黄鹤山樵,湖州(今浙江吴兴)人。元代著名画家,与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。王蒙的山水画受到外祖父赵孟頫的直接影响,后来又师法王维、董源、巨然等人,综合出新风格。

王蒙的山水画以繁密见胜,重峦叠嶂,长松茂树,气势充沛,变化多端。他善于运用解索、牛毛皴等技法,干湿互用,将秀润清新与厚重浑穆相结合。此外,他还擅长人物、墨竹,并擅长行楷书法。他的作品布局多重山复水,善于表现林峦郁茂苍茫的气氛。

丹山瀛海图

王蒙的存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》、《丹山瀛海图》《太白山图》等。他的艺术成就对明、清山水画影响甚大,被誉为元四家之一。

秋山萧寺图

牛毛皴与解锁皴的形态特点

(一)牛毛皴的特点

“牛毛皴”,是一种形象的比喻,当我们听到这种皴法的名称时,应该就会想到像牛毛一样的皴法,和“细”与“密”相关。中国山水画技法中众多皴法的名称,都有相类比的现象。在很多的典籍中对此也有着形象的比喻。王蒙创造的“牛毛皴”,其实是在披麻皴基础上的拓展。从笔墨形态来说,它短小而秀俏,有着毛涩的特点。因为南方的植被繁茂,这一皴法特别适合表现南方山水的景色。纤细灵动的牛毛皴层层叠加在画面上,使画面看起来坚实而富有层次,望之郁然深秀,呈现出繁茂、通透的感觉。牛毛皴的特点是纤细飘动,圆而不成毛团,方而不露圭角,这便是王蒙“牛毛皴”的主要特点。清代画家恽南田也曾评价其“淡墨钩石骨,纯以焦墨皴擦,使石中绝无余地,再加以破点,望之郁然深秀。”

东山草堂图

(二)解锁皴的特点

“解索皴”是在董源、巨然披麻皴基础上的新拓展,也是文人山水画线皴技法的一次较大的变革。“解锁皴”是依据对南方地域地理的特征性描绘而创建起来的,所以非常适合表现江南的山川地貌。钱杜《松壶画忆》中记载:“山樵皴法有两种:其一世所传解锁皴。一用澹墨钩石骨,纯以焦墨皴擦,使石中决无余地,望之郁然深秀。”解索皴与牛毛皴是王蒙山水画风格得以形成的技法主体,也是区别于前人的创造。解索皴用笔率性、流畅,行笔用墨追求“毛、涩、润、畅”的线性审美原则,与牛毛皴相比其力感强且外显,稍有粗旷的美感,在与牛毛皴结合的表现中传达出粗细、强弱、阴阳互生的审美景象。

西郊草堂图

(三)牛毛皴、解锁皴的运用

《青卞隐居图》是王蒙山水画的代表作之一。画中勾皴、擦点,显示出作者用笔的丰富,看似粗犷的解索皴,也必然是细笔中锋稍加侧锋来完成。王蒙将细腻、粗犷在一幅画中结合,也是一种继承的新开拓。

青卞隐居图

王蒙在《青卞隐居图》画中,牛毛皴和解索皴相兼使用,呈现出了相辅相成的理想效果。董其昌题画诗跋:“天下第一王叔明画;又题:笔精墨妙王右军,澄怀观道宗少文, 王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君;倪云林赞山樵诗也,此图神气淋淋,纵横潇洒,实山樵平生第一得意山水,倪元镇退舍宜矣。”这一看似不起眼的牛毛皴,在此时却影响了整个画面效果,纤细飘逸,密而不塞,笔墨浓淡结合,设色典雅,整个画面看起来层次分明,墨色通透而有厚度。尤其是在画面山体刻画上显得错落有致,牛毛皴润泽的笔调层层叠加,使山体的气象更显苍润华滋。王蒙的《夏日山居图》也是经典之作。该幅作品更多地运用了牛毛皴的表现技法,牛毛皴的“细”与“密”的特点被表现得十分贴切到位。这幅画采用了全景式的构图,山川林木、泉泽村舍错落有致,营造出了古代文人隐士理想的世外田园生活的景象。画中的用笔雅致灵动,笔键墨逸,牛毛皴的运用和画面创作立意和谐一体,内容与形式得到了高度统一。

夏山高隐图

解索皴在王蒙晚期的作品中有较多的运用和體现,这也是王蒙善用的一种法,解索皴对江南山石体态的塑造,也很是适合。王蒙的解索皴在用笔上以中锋为主,势态上撵转开合,用墨上毛润干渴兼施。《夏山高隐图》是他这一皴法应用的经典代表作,对“解索皴”的运用可谓是淋漓尽致。就艺术表现来看,画中所营造的林泉山川,无疑是画家借画言意的一种情感境象传达,这一审美境象的出现,将写意山水画的表现推到一个新的高度。解索皴,也是一种形象化物象类比,形状如同被解开绳索头,有理而无定式。在山水画的形象表现中,这一皴法多表现山体表层的结构纹理,更适合江南土质山石的表现。解索皴是王蒙晚期山水画创作中常用的一种皴法,作品《夏山高隐图中》中对于“解索皴”的应用也可谓是淋漓尽致。此画高 144厘米,横 63.55 厘米,属于绢本立轴,也是王蒙存世尺寸最大的画幅。此画所描绘的是山中如画的美景,反映了文人雅士的隐居生活,是对文人归居理想的真实情感写照。

葛稚川移居图

繁线密点的笔墨形式

王蒙的牛毛皴、解索皴,在线条上来说是对披麻皴形变的拓展,线条显得朝气蓬勃,干渴的用笔和丰富的墨韵,透露着通透的美感。牛毛皴、解锁皴作为线皴中的一种,精致细腻,但却显得十分有力量;交错弯曲的线条密密地分布在画面中,多呈现波浪状;偶尔却又将笔打散,看着杂乱无章却又井然有序,线与物体融为一体,和谐自然。

具区林屋图

王蒙的山水画,构图形式的紧密也是其山水画的又一大特点。他所作的《具区林屋图》,将布局紧密做到了极致,画面中所描绘的是太湖的秋景,主要以繁密的山石和屋舍为创作元素,尽管在画面中山石占主导,却没掩盖住太湖湖水给人的清新之感。整幅画的布局特点是下方疏朗,上部分密集,所表现的景象繁密,画工细腻且有韵味,将繁密和疏朗在线条的使用中完美配合,勾勒出山石丰富变化的特性。王蒙繁复饱满的构图特点,在他晚年所作的另一作品《夏日山居图》中也得到了较为完美的体现。作品中的茂林是用焦墨侧锋点染而成,山石用牛毛皴层层加以皴染,使画面显现出浑厚、通透、秀丽的质感。经过画家精密的加工和严谨探索,所呈现出来的画作正是画家们生活情致的再现。繁复布局在王蒙的画作中得到了完美的诠释,这种布局在王蒙同时代画家中几乎不存在的。可以这么说,在王蒙的画作中,画家将自己的画设计得太饱满,却又找到了解决的方法,这也许正是他超越前人和同时代画家的高明之处。

溪山高逸图

夏日山居图

线条,是中国画中最主要的画面语言形式。无论是山水画或者是其他的画种,线条在画面中都起到了举足轻重的作用。潘天寿认为:“吾国绘画,以笔线为间架;画事用笔,不外点、线、面三者。”所以,作为用笔的主要形式、造型塑造的重要手段,线条就是画面的灵魂。用线的表现能力也最能体现画家的技艺水平。另外,线的运用也是情感表达的一种形式,各种线条都赋予了画家的感情色彩。所以,艺术创作中,作品中呈现出来的线条,往往与画家当时创作的情绪、状态有着紧密关联;另一方面,不同线条所赋予的情感节奏,也会让欣赏者产生出不同的审美情致。

春山读书图

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桃源春晓图

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